先週閉幕した山形国際ドキュメンタリー映画祭２０１１のインターナショナル・コンペティション部門の大賞は、イスラエルのルーシー・シャツ、アディ・バラシュ両監督の『密告者とその家族』が選ばれた。

羊座の映画上映日には必ず来店して下さるＫＡＴＺさんは、2001年の映画祭から山形に泊まり込んで、期間中１本でも多くの作品を鑑賞しようとしているお人です。自分の映画鑑賞は趣味の域を超えて道楽だとおっしゃっています。そんなＫＡＴＺさんに今回の映画祭で鑑賞した作品の中から感想を寄せて頂きました。

・作品１　『大津波のあとに』（７３分）　監督：森元修一

冒頭の横にスクロールする長回しのショットが圧巻です。小学校の卒業式での先生のお話に涙があふれました。

・作品２　『アルマジロ』（１０１分）　監督：ヤヌス・メッツ

アフガニスタンの戦場に迫力あふれる映像で迫ります。ハリウッド製の戦争映画は、どこかプロパガンダ臭がしますが、このドキュメンタリーはそこから放たれた位置で戦争を捉えます。

・作品３　『イラン式料理本』（７２分）　監督：モハマド・シルワーニ

６人（５人+１人）のイラン人女性が台所で料理する様子から、イラン文化、イラン社会が透けて見えます。世代間の違いが、変わりゆくイラン社会を写し出します。

http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20111012-00000034-flix-movi

もうご存知の方も多いかと思われますが、『パリ・テキサス』『ベルリン天使の詩』等のヴィム・ヴェンダース監督が、フォーラム福島に新作『pina ピナ・バウシュ　踊り続けるいのち』とともにやってきます。

詳細やヴェンダース監督のコメントはフォーラム福島のホームページでご覧ください。

＊試写会希望の方は応募が必要です。

郵便番号、住所、氏名、年齢、電話番号、メールアドレスを記入。

メールpina@forum-movie.netまたは往復はがきでの応募です。　『pina』３Ｄ試写会係まで

私も昨日応募しました。当選した時には会場でお会いしましょう。

http://news.walkerplus.com/2011/0727/3/

←情報提供者の倉中さん有難う。

（前回に引き続き、作家長部日出雄氏の「紙ヒコーキ通信３」から）

「日活アクション全盛時代のさなか、１９６２年に早船ちよの児童文学を原作にした『キューポラのある街』でデビューした浦山桐郎監督は、じつにみずみずしくナイーブな感性で「内面」と「生産」と「同一」の大切さを懸命に訴えた。これは貶めたいい方ではない。「外面」「消費」「差異」をめざす圧倒的な時流に抵抗したこの映画は、貧しい人と差別されている人たちが、手を結んで生きていこうとする姿のひたむきさ、健気さ、いじらしさに、いま見ても涙が出る。」

１９６２年キネマ旬報ベスト・テンで『キューポラのある街』は切腹、椿三十郎、人間、おとし穴、秋刀魚の味、秋津温泉等の作品をおさえて第２位に選ばれている。翌年の『非行少女』は同１０位。１９６９年の『私が棄てた女』もまた同２位である。

長部日出雄氏は６９年度の１回だけキネマ旬報の選考に参加したことがあり、なんと『私が棄てた女』を１位に挙げている。

繰り返すようではあるが、新書館の「映画監督ベスト１０１　日本篇」になぜ浦山桐郎監督が紹介されていないのだろうか。編者の川本三郎氏は「一人でも多くの人に、日本映画の力を知って欲しい」とはじめに述べている。「ページ数に限りがあるので、すべての監督を紹介する訳にはいかず」とのことだが、それにしても浦山桐郎監督の仕事はベスト１０１の中にあるべきではなかっただろうか。１０１人の中にはかつてシナリオ作家協会付属・シナリオ研究所浦山ゼミで学んだ、小栗康平、長谷川和彦、柳町光男等が紹介されているのだから尚の事であろう。

作家の長部日出雄氏は「紙ヒコーキ通信３　映画は夢の祭り」（文藝春秋・１９８８年７月刊）の中で、浦山桐郎監督について幾度か記述している。

「（１９８５年）ソ連作家同盟の招待で、１０月中旬からハバロフスク、モスクワ、レニングラード、トビリシ（グルジア共和国）を歴訪し、１１月１日に帰えってきた新潟空港から自宅に電話して最初に聞いたのが、浦山桐郎監督の訃報でした。」

新幹線に乗り夜の上野駅に着いた長部氏は、「浦山さんが大好きだった浅草へ行き、並木藪蕎麦の座敷に坐って酒を口に含んでいるうちに、急速に寂しさと悲しみが盃の底から込み上げてきた。」

「翌日、浦山監督の自宅を訪ね、写真に御灯明をあげ」帰宅した長部氏は、『キューポラのある街』を見直した。「まったく、なんとよくできた作品なのだろう。これが映画なのだ。凡庸なショットがひとつもなく、すべての画面が自由な感覚と想像力に溢れ、柔軟な弾力に富んでいて、新鮮で清冽でみずみずしい。」「人間も風景も物も、何もかもが生きている。むろん浦山監督も-。正直にいって、ぼくは泣けて泣けて涙がとまらなかった。これがぼくの通夜だった。」

「浦山さんは『弱さ』と『貧しさ』にこだわり通した。その意味で彼は『戦後』の表現者であり、体現者だった。」

「浦山桐郎のリアリズムは、自然主義的なじめじめしたものではなく、清冽な抒情を湛えた詩的リアリズムである。『キューポラのある街』『非行少女』『私が棄てた女』の３本だけとっても、日本映画史に不滅の位置を占める監督であると、ぼくは確信する。作品の数は少なかったけれど、これほど名監督という呼び方がふさわしい人は珍しい。」（つづく）

映画「非行少女」（１９６３年）と「私が棄てた女」（１９６９年）のビデオをお持ちの方、お貸しいただけないでしょうか。「非行少女」はアマゾンで３万円で販売されていますが、高価で手が出ません。

浦山桐郎監督研究を始めたいので、是非とも観たいと思っています。

昨日ブログに記載した浦山桐郎監督について知りたいと思い、川本三郎編の「映画監督ベスト１０１日本篇」（新書館・２００３年刊）を読みましたが、浦山監督の紹介が載っていません。なぜなのでしょうか。これきっかけに浦山監督とその周辺の世界を研究したくなりました。

駅が舞台の映画で思い出の１本はありますか？

下の記事に出てくる浦山桐郎監督の「非行少女」は駅の別れのシーンが印象的です。「キューポラのある街」に続いて多くの人に感動を与えた作品です。

阪神大震災で被害の大きかった神戸市長田区鷹取地区を撮影し、復興までの道筋を追い続けたドキュメンタリー映画監督の青池憲司氏が、１１月５日（土）２時から右岸の羊座で講演を行います。講演と共に「野田北部・鷹取の人々１４」上映会もあります。今年６月から青池監督は、宮城県石巻市に１年間住み込んで東日本大震災後の復興までの歩みを撮影中です。「宮城からの報告～こども・学校・地域」http://www.miyagireport.org/

神戸と石巻という２つの被災地を撮り続けている青池監督の目線でお話を伺って行きたいと思います。そして１２日（土）２時にはコミュニティの再生を記録した「阪神大震災　再生の日々を生きる」の上映会も行います。詳細は下記のチラシをクリックして下さい。

宮城県は再び宮城県沖地震の様な震災が起きるであろうと予想されていたために、県民が震災に対する意識を深める事がとても大切とされていました。神戸の震災の体験談から学ぶべき事があるはずだと、神戸映画資料館で毎年１月に上映している青池監督の作品を上映する必要性を考えていました。６月に仙台市内で上映会を行う予定でしたが、計画がストップしていました。

東日本大震災の被災により、困難な状況にある人々がどのようにそれを克服していくのか、石巻市の門脇地区、門脇小学校にカメラを据えて、こども・学校・地域のその長い生活再建の歩みを丹念に記録したドキュメンタリー映画がもうすぐ完成します。監督には、阪神大震災からの地域の復興再生の記録を、一地域に腰を据え５年の長い年月をかけて撮った青池憲司氏があたります。

http://miyaginet.ic-blog.jp/movie/ http://ja.wikipedia.org/wiki/%E9%9D%92%E6%B1%A0%E6%86%B2%E5%8F%B8

＊１１月上旬には右岸の羊座で、青池憲司監督の阪神大震災のドキュメンタリー映画を上映します。詳細決まりましたらブログでご案内致します。